​乌溜溜歌词是什么意思？乌溜溜歌词表达什么

乌溜溜歌词是什么意思？乌溜溜歌词表达什么

乌溜溜歌词是什么意思？为什么这首歌会火？歌词中的“我”到底是谁？这首歌的背后有什么故事？今天我们就来聊聊这首歌背后的故事。”我”究竟是谁？他的身身上到底发生了什么？”这些问题。下面我们就一起来看看吧。首先我们来看看这首歌的创作背景。这首歌的创作灵感来自于一个真实的故事。。这个故事发生在美国的纽约，在那里有一个非常著名的百老汇剧院，这个剧院的名字叫做麦迪逊大道。

一：乌溜溜歌词是什么意思

嘿  我的小宝贝

盼着能再相会

每天盼一回

就爱你更多一回

再大的风雨也无法阻挡

我对你坚定始终一样

你微笑着  把心荡漾

你是我最美的姑娘

哦  乌溜溜的头发

潘成一个圈

哦   大大的眼睛

最迷人的笑脸

紧紧拉着你的手

直到永远

有你  快乐每一天

哦  乌溜溜的头发

长长的思念

偶尔小小的撒娇

坏的也很甜

紧紧把你拥在怀里

直到入眠

你就是我最美的夜

别放开 我给你的爱

紧握着  好好的  去对待

把幸福  深深烙  心海

不管白天黑夜都在  哦...

哦  乌溜溜的头发

潘成一个圈

哦   大大的眼睛

最迷人的笑脸

紧紧拉着你的手

直到永远

有你  快乐每一天

哦  乌溜溜的头发

长长的思念

偶尔小小的撒娇

坏的也很甜

紧紧把你拥在怀里

直到入眠

你就是我最美的夜

你就是我最美的夜

嘿  我的小宝贝

盼着能再相会

每天盼一回

就爱你更多一回

再大的风雨也无法阻挡

我对你坚定始终一样

你微笑着  把心荡漾

你是我最美的姑娘

哦  乌溜溜的头发

潘成一个圈

哦   大大的眼睛

最迷人的笑脸

紧紧拉着你的手

直到永远

有你  快乐每一天

哦  乌溜溜的头发

长长的思念

偶尔小小的撒娇

坏的也很甜

紧紧把你拥在怀里

直到入眠

你就是我最美的夜

别放开 我给你的爱

紧握着  好好的  去对待

把幸福  深深烙  心海

不管白天黑夜都在  哦...

哦  乌溜溜的头发

潘成一个圈

哦   大大的眼睛

最迷人的笑脸

紧紧拉着你的手

直到永远

有你  快乐每一天

哦  乌溜溜的头发

长长的思念

偶尔小小的撒娇

坏的也很甜

紧紧把你拥在怀里

直到入眠

你就是我最美的夜

你就是我最美的夜

二：乌溜溜歌词表达什么

歌名:《相知的伴侣》

词：罗大佑

曲:罗大佑

完整版原唱男生版：罗大佑

完整版歌词:乌溜溜的黑眼珠 和你的笑脸，怎么也难忘记你 容颜的转变，轻飘飘的旧时光 就这么溜走，转头回去看看时 已匆匆数年，苍茫茫的天涯路 是你的飘泊

寻寻觅觅长相守 是我的脚步，黑漆漆的孤枕边 是你的温柔，醒来时的清晨里 是我的哀愁，或许明日太阳西下倦鸟已归时，你将已经踏上旧时的归途，人生难得再次寻觅相知的伴侣，生命终究难舍蓝蓝的白云天

三：乌溜溜歌曲

论“姿势语”在歌词中的运用

——陆正兰

“姿势语”这个概念，由美国文学理论家R.P.布拉克墨尔1952年提出。布拉克墨尔认为，“语言是词语构成，姿势是动作构成……反过来也成立：词语形成动作反应，而姿势由语言构成――语言之下的语言，语言之外的语言，与语言并列的语言。词语的语言达不到目的时，我们就用姿势语……可以进一步说，词语的语言变成姿势语时才最成功。”

“词语的语言变成姿势语时才最成功”，布拉克墨尔的断言似乎不可捉摸。为此，他作了进一步的阐述，“语言中姿势是内在的形象化的意义得到向外的戏剧的表现。”此时“文字暂时丧失其正常的意义，倾向于变成姿势，就像暂时超过了正常意义的文字。”至此，语言“摆脱了文字的表面意义而成为姿势的纯粹意义。”

这个解释，依然模糊，却大致提出了姿势语的定义：它是语言的一种特殊效果，这种语言“丧失”字面意义，但却超越字面意义，变成一种姿势。

为此，他举的例子是莎士比亚《麦克白斯》中著名台词：

“明天、明天、明天……”，以及李尔王的词：“决不，决不，决不，决不，决不，……”布拉克墨尔说，如果改成“今天，今天，今天……”和“是的，是的，是的，是的，是的，……”字面意义完全不同，而“姿势意义”却依然相近。因为这里“文字已摆脱了字面意义而成为姿势。”

《奥赛罗》中伊阿戈劝罗德里继续追求苔丝，在短短的一段台词中，七次重复使用“把钱放在你的口袋里”，布拉克墨尔认为，“在这里，钱字累积起来，成为罪恶的象征。莎士比亚重复使用，写出了罪恶不断勾引的姿态。

将这些语言称为姿势语，是因为它们主要是拟声，而声音传达微妙的蕴涵义，都超出词句正常表达的范围：它们的声音表面上没有意义，正是它们够及更深一层意义的跳板。

在中国诗歌史上，从《诗经》开始，我们可以看到大量的赘词、重言、叠词以及有声无意的“姿势语”，钱钟书先生称之为“拟声达意”。

“姿势语”是歌词中运用得最多的语言技巧，而重言、叠词是加强姿势效果的最常用的方式。

叶舒宪在谈到“重言”词时，曾列举了20种《诗经》用于形容“忧心”的叠字。摘抄部分如下：

我心惨惨。《大雅· 抑》；忧心炳炳。《小雅·頍牟》；忧心奕奕。《小雅·頍牟》；忧心殷殷。《小雅 ·正月》 ；忧心钦钦。《秦风·晨风》；劳心博博兮。《桧风 ·素冠》；忧心惙惙；《召南·草虫》，忧心忡忡。《召南·草虫》。

《尔雅· 释训》认为“殷殷、惸惸、忉忉、博博 、钦钦、京京、忡忡、惙惙、 炳炳、 奕奕”，种种叠字都是一个意思：“忧也”。但是其中只有一部分（惨惨，忡忡等）有关于心情的意义，其余放在在“忧心”后面用不同的重言，没有“忧心”的字面意义，只是对“忧心”状态的一种语音模拟。这样的拟声达意，就出现了超出到词句之外的姿势意义。

也有学者已经发现，《诗经》中的重言，摹状拟声语数量，超过出摹声拟声语，叶舒宪认为这是诗歌语言“突破单纯自然的局限，跃到一个新的起点上……表明当时的语言已完成了这一跃进，朝着更‘诗化’方向发展。”

《古诗十九首》中12首用了叠声字。《迢迢牵女星》中有6个重言词：

迢迢牵女星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼……盈盈一水间，脉脉不得语。

可以看到，大部分已经具实义，即朱广祈所说的“直接说明事物的性质或状态”。马茂元《古诗十九首初探》中解释说：“‘迢迢’是星空的距离，‘皎皎’是星空的光线，‘纤纤’是手的形状，‘札札’是纺机的声音。‘盈盈’是水的形态。词性不同，用法上极尽变化之能事。”

重言叠字制造的姿势语效果，在元曲中大量存在，马致远《黄粱梦》第四折《叨叨令》是个著名的例子：

我这里稳丕丕土炕上迷颩没腾的坐，那婆婆将粗刺刺陈米喜收希和的播，那蹇驴儿柳阴下舒著足乞留恶滥的卧，那汉子去脖项上婆娑没索的摸。你则早醒来了也么哥，你则早醒来了也么哥，可正是窗前弹指时光过。

以至于王国维先生《宋元戏曲史》中写道：“独元曲以许用衬字故，辄以许多俗语，或以自然之声音形容之，此自古文学上所未有”。

中国现代歌词把这种“姿势语”用得更为灵活。现代最早的歌词，易韦斋作词，萧友梅作曲的《问》：

你知道你是谁？

你知道华年如水？

你知道秋声添得几分憔悴？

垂！垂！垂！

甚至，田汉作词的《义勇军进行曲》也出现了明显的姿势：

冒着敌人的炮火，前进！前进！前进！进！

最后的“进“字明显是超出了字面以外的赘词，其“拟声达意”之自然，姿态与主题之切协，令人忘记这个词实际上超越语义。

在罗大佑《1990恋曲》中，歌词中重言词的反复使用，增强了歌词的表达效果：

乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸

怎么也难忘记你容颜的转变

轻飘飘的旧时光就这么溜走

转头回去看看时已匆匆数年

《辣妹子》中的重言叠加的姿势语，更为自然、风趣。

辣妹子辣辣妹子辣

辣妹子辣妹子辣辣辣

辣妹子说话泼辣辣

辣妹子做事泼辣辣

辣妹子待人热辣辣

《魅力无限》中，歌词充满了重复形成的姿势语：

就在就在就在就在就在就在这一天

我要我要我要我要我要我要你

看到骄傲骄傲骄傲骄傲骄傲的心

尽情绽放放放放魅力无限

大量的抒情和叙事歌曲中，出现现代“赘词”式的姿势语。此类例子太多，仅举《草原晨曲》中的一行：

啊哈嗬咿！草原万里滚绿浪，水肥牛羊壮。

“啊哈嗬咿”，不表示意义，但放在歌曲中，除了蒙族民歌的风格指向，还有延展草原的宽阔的姿势。同样，对不懂藏语的歌众来说，《雪域之光》中的祈祷语也算是一种姿势风格语。

天上的星星呐天上的星星呐 / 阿喇挲弥嘛弥弘弘弥喇弥弘

照耀着天边天边的雪山 / 阿喇挲弥嘛弥弘弘弥喇弥弘。

当代歌曲中，音乐人自创的“赘词”是重要成分。这类词只有声音，没有词义，却包含情感姿态。在歌词和音乐中衍生的力量，不是意义明确的词汇所能代替的。

类似风格的有周笔畅演唱的《呃》，除了标题的语气词，歌中有大量的拟声词“咯叽咯叽”，杂在RAP式的演唱之中。

许自强先生在其《歌词创作美学》一书中，将歌词语言分为“本色语”和“文采语”两种。姿势语可以说是极端的本色语，但它的意义深远，超越了文采语。

现代歌词对个性和风格的追求，显得相当自由狂放。而对姿势语的充分挖掘和运用，是这种自由品格的一个重要因素。

比如这首歌曲，名为《 Di Da Di》：

才说再见，就开始忍不住想见面。

哎呀呀！倒数开始，

di da di打翻相思。

Di da di

歌词相当口语化，尤其是语气词“哎呀呀”，和象声词“dida di ”。后一个词甚至无法写成汉语，因为它不是任何语言。这类姿势语的运用，使歌词的风格很为独特。

1999年此歌的演唱者李纹，这个在美国长大的中国香港女孩，以她爱唱爱跳的活泼性格，将一个聪明、调皮又天真的少女和她的羞涩爱情演绎得非常生动。

歌词中“dida di”，与她的表演相彰得益。这首歌1999年2月在ChannelV98获得华语榜中榜最佳Music Video奖，此中姿势语带来的歌词独特风格不能不算一份贡献。

由网络歌手王蓉作词并演唱的《哎呀》，更是充满姿势：

爱哟,哎哟哎哟

真难爱哟

爱哟,哎呦哎哟

整首歌，拟声词的反复运用使其意义超过了正常语言，成为具有复杂意义的姿势语，以此整首歌显得异类。

朱桦的《咔》，使这位实力歌手在2003年得到意外的成功：

咔，不是吧？轮到你当导演爱就结束啦？

这个“咔”字，中文里无意义，有可能是英语cut随意的音译。但是歌中反复使用，使人明白这是“一刀两断”的意思。只是重复之多，比直说一刀两断更为“绝情”。

我们可以问，去掉这些赘词，姿势语，这些歌词的意义能否依然？显然，去掉后，歌失去的不仅是风格，而且是其特殊的情绪，别样的意义势态。

布拉克墨尔把语言的姿势效果称为“音乐性姿势”：词或词组可以通过单纯的重复，或重复与其他变化的结合，进入“音乐姿势”状态。

占有听觉优势的歌词表现艺术，充分利用姿势语，对歌词来说，是一种开拓和解放，姿势语带给歌词其他文体无法企及的多种风格可能性，值得词作家进一步

① R﹒P﹒ Blackmur, Language as Gesture， Essays in Poetry ,Westport(CT）:Green wood Press,1952, pp. 35-64。此引语语下面各引语，均出自此文。

② 叶舒宪《诗经的文化阐释》，武汉：湖北人民出版社，1994，第362页。

③ 同上，第374页。

④ 曹旭《古诗十九首与乐府诗选评》，上海：上海古籍出版社，2002，第23页。

⑤ 王国维《宋元戏曲史》，上海：上海古籍出版社，1998，第48 页。

⑥ 许自强《歌词创作美学》，北京：首都师范大学出版社，2000，第299页。

本文刊载自《词刊》2010年第2期

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